カンヌのお祝いの魅力が現実と衝突する| 映画| DW

今年のカンヌは2つのお祭りの物語です。 第75回カンヌ映画祭は、COVIDの被害を受けた後、映画とそれを作る人々の喜びに満ちたマスクレスのお祝いで「映画を復活させる」という約束を果たしました。

レッドカーペットは満員で、パーティーは騒々しく、トムクルーズの大ヒット作「トップガン:マーヴェリック」からクリスティアンムンギウの小さな町のルーマニアのドラマ「RMN」まで、映画は映画ができることの全範囲を示しています。

レッドカーペットでの抗議

しかし、ウクライナでの残忍な戦争を含む世界の醜い現実は、祝賀会に侵入し続けています。

ジョージミラーの「3000年の憧れ」の世界初演で、ティルダスウィントンとイドリスエルバが主演する1,001夜の大人のおとぎ話で、女性はレッドカーペットでほぼ裸になってウクライナの旗の色を明らかにしました。彼女の胸には「StopRapingUs」という言葉が描かれていました。

2日後、アリアッバシの「ホーリースパイダー」の初演で、イランでの売春婦殺害の連続殺人犯の物語で、12人の女性がレッドカーペットの階段に立ち寄り、黒い煙のキャニスターを持ち上げ、昨年7月の最後のカンヌ映画祭以来フランスで残酷に殺害された129人の既知の女性の名前。

「トップガン」プレミアの戦闘機

「トップガン:マーヴェリック」のプレミアでは、フランスの戦闘機の戦隊がレッドカーペットの上で吠えました。これは、1986年のオリジナルのように、アメリカの軍産複合体の滑らかで面白い宣伝であるハリウッドのアクション映画の雷のような広告です。

青、白、赤の煙の跡を持つジェット戦闘機がヤシの木の上を飛んでいます。

「トップガン」の宣伝スタントは、映画祭の一部の人々にとっては少しリアルすぎると感じました

しかし、地上の多くの人にとって、それは恐ろしいことでした。 ウクライナの映画製作者を含む何人かのダイナーは、彼らのテーブルの下で恐怖に身をかがめ、彼らが爆撃されようとしていると確信しました。

華やかさ、ゼレンスキー、ゾンビの衝突

カンヌ映画祭は、クロワゼットから離れた悲惨さを認めながら、映画の最大のパーティーを提供し、分裂をまたぐことを試みました。

オープニングナイトセレモニーでは、ウクライナのウォロディミルゼレンスキー大統領がキーウからのライブビデオ通話で出演し、映画製作者やジャーナリストの部屋に「映画は沈黙しないことが必要」であり、ウクライナは「この戦争に勝つ」と語った。

セレモニーが終了すると、フランス語のゾンビコメディー「ファイナルカット」の初演でフェスティバルが幕を開けました。 それは境界線の統合失調症でした。

レッドカーペットに白い羽のようなドレスを着た女性。

レッドカーペットファッションは常にカンヌのハイライトです。 こちらはフランス人モデルのフレデリック・ベル

もう一つのそのような瞬間は、「悲しみの三角地帯」の初演で来ました。 リューベン・オストルンドの粗野な(しかし非常に面白い)資本主義風刺では、超富裕層でいっぱいのヨットが海に下り、無人島で乗客を座礁させます。 釣りと火をつける方法を知っている唯一の船のメイドは、突然、社会的なつつく秩序の頂点に立つことに気づきます。 カンヌの最高の映画賞であるパルムドールのお気に入りです。

しかし、ガウンとタキシードのエリートの特権的な群衆の中で映画を見ることは、社会的不協和音の練習でした。

カンヌのウクライナの映画製作者たちと話していたように、彼らの多くは、フランスに飛び、彼らの映画、そして必然的に彼らの国の状態について話し合うために時間を割く前に戦争の最前線にいました。

正午の太陽の下、カンヌ港を見下ろすバルコニーで、マクシム・ナコネチニー監督は、カンヌのある視点部門で演じる彼のドラマ「バタフライビジョン」について冷静に話し合いました。前面。

彼は、世界で最も魅力的な映画祭に参加することの奇妙さを認めましたが、遠く離れた彼の故郷は、その存続のために奮闘しています。 しかし彼は、それがウクライナの物語に注目するならば、カンヌの華やかさのすべてがより大きな目的を果たすことができると言いました。

「バタフライビジョン」の静止画:女性が青いタイル張りのバスルームの鏡で自分の傷を見る。

「バタフライビジョン」は、ウクライナの女性兵士にタイムリーな証言を提供します

「私たちがここにいること、ウクライナの映画やウクライナの物語を見たり聞いたりすることが重要です」と彼は言いました。 「この戦争の前は、ウクライナの見方は軽視されていたか無視されていました。ソビエト後のより大きな文化分野の一部としての私たちの誤った認識がありました。もちろん、それはロシアのプロパガンダの結果でした。それはもう終わりです。プロセスは、世界が私たちを、文化的、政治的、社会的、存在的、形而上学的なすべての側面を備えた主権的アイデンティティと見なし始めたところから始まりました。独立したポストコロニアルアイデンティティを持つウクライナ。」

編集者:エリザベス・グレニエ

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