伝記は歌手の人生とキャリアを喜んで歪めます

バズ・ラーマンがエルビスだったとしたら、彼はベガス・エルビスになるだろうと認めることができますか? 痩せて野蛮な初期のエルビス、退屈な映画のエルビス、または鈍く肥大化した後期のエルビスではありません。 彼はその初期のベガスエルビスであり、ちりばめられて過剰になりがちですが、エキサイティングなことを酷評することもできます。 「もし私が夢を見ることができれば」、「バーニング・ラヴ」、そして画期的な「サスピシャス・マインド」—彼は それ エルビス。

しかし、ラーマンの問題は、カンヌ映画祭で水曜日に初演されたラーマンの「エルビス」をときどきこすり落とすことです。オーストラリアの監督には、トム・パーカー大佐もたくさんいます。 パーカーは確かにショーマンであり、エルビスを管理し、利益が常に芸術よりも優先される道に彼を導いた元カーニーでした。 そして、パーカー大佐(適切には大佐でもパーカーという名前で生まれたわけでもない)が「エルビス」の間に何度も言っているように、「すべての興行師は雪だるまです」。

大佐は自分自身について、そして程度は低いがエルビスについて話していたが、ルーアマンはスノーシューが合うことを知っており、誇らしげにそれを着ている。 この映画は、「ムーランルージュ」のようなルルマンのリフのブリオと贅沢さで配信される、アメリカの音楽の巨大な力への一部の元気なオマージュです。 および「Romeo+Juliet」; 急速な上昇と長くゆっくりとした下降の悲しい注意話の一部。 そして、オースティン・バトラーのショーケースの一部です。オースティン・バトラーは、地球上の他のすべての人と同じように、実際にはエルビスのようには見えませんが、不可能な役割を果たし、素晴らしい仕事をしています。 しかし、他の時には、この映画は、アイコンの人生とキャリアを喜んで歪める、エルビス後期の雪の仕事でもあります。

もちろん、それは故意に、そして1つか2つのウィンクでそうします。 ルーアマンは、歴史的な正確さのために映画を精査する必要があるような人ではありません。 彼の自由奔放なアプローチは、多くの場合、より良いものです。「ムーランルージュ」の冒頭で。 1900年に有名なパリのナイトスポット内の騒々しい大衆が突然ニルヴァーナの「スメルズライクティーンスピリット」に侵入したときのスリルある瞬間があります。これは、20世紀の夜明けのパリはいつでもどこでも可能であるという爽快な声明です。

「エルビス」はそのような瞬間に数回近づきます。特に、若いエルビスがアーサー・クルーダップの「ザッツ・オール・ライト」の湿った、破滅的なバージョンを踏みにじる古いブルースマンを見て、福音の聖歌隊の過給されたランスルーでそれを膨らませます。サンレコードの最初のシングルとなった「ザッツ・オール・ライト」のバージョンのようなものを作成する過程で、「私は飛び去ります」。

それは気まぐれで爽快な瞬間ですが、それでも数学はオフです。エルビスは確かにブルースとゴスペルから引き出しましたが、重要なのは、カントリーミュージックとそれらを混ぜ合わせたことでした。エルビスが覆していた古い秩序。 したがって、Lurmannの方程式–ブルース+ゴスペル=エルビス、ひいてはロックンロール–は間違っているため、シーンに他の方法で持つ可能性のあるパワーを与えることはできません。

確かに、「エルビス」はロックの誕生を伝えることを目的とした映画ではありません。 さらに言えば、それはエルビスについての映画としてさえ始まっていません。 私たちが最初に目にし、最初に聞く声は、心臓発作を起こしたばかりのトム・ハンクスのパーカー大佐のものであり、彼がスターになった少年の実話を私たちに話そうとしていると発表しました。 「私がいなければ、エルビス・プレスリーは存在しなかったでしょう」と彼は言います。

プリシラ・プレスリーはオースティン・バトラーのエルビスに彼女の承認の印を与えます:'うわー!!! ブラボーから彼へ」

もちろん、これが本当にパーカー大佐が物語を語っているのであれば、それははるかに消毒され、はるかに面白くなく、そしてそれは確かに、1つの壮大な瞬間を上に重ねる燃えるような分割画面のモンタージュにすぐに立ち上がることはありません別。 マンディウォーカーがキングにふさわしい光沢で撮影し、キャサリンマーティンが最後のスパンコールに合わせてデザインしました(グレイスランドを作成して立ち上がるという任務を彼女に与えてください!)、これは超大型の2時間39分ですたとえそれが南部の田舎の郡の見本市やブルースの小屋で始まったとしても、贅沢。

大佐の話では、エルビスは黒く聞こえましたが、白でした。パーカーは、1950年代半ばに、落ち着いたが爆発するのを待っているのに適切なブレンドであると知っていました。 彼はまた、ジュークジョイントやゴスペルテントにたむろしていなかったために、そのような旋回を見たことがなかった白人の女の子に衝撃を与えるためにダンスの動きをしました。

「彼は禁じられた果物の味でした」とパーカーは一人の女の子が悲鳴を上げるのを見ながら言います。 「彼女は彼を丸ごと食べることができたでしょう…それは私が今まで見た中で最大のカーニバルの魅力でした。 彼は私の運命でした。」

キャニー大佐は彼の話のヒーローですが、「エルビス」を見ている人は誰でも最初から彼に宣伝のタグを付けます。 ハンクスが奇妙なアクセントに行くのはおそらく助けになります 本当 後で大佐の本当の来歴を発見する瞬間のために、少し厚く、あまりにも多くの基礎を築きました。

基本的に、映画の最初のストレッチは、合理化されたエルビスの上昇スプリントであり、バトラーが私たちが見たエルビスの動きをどれほど忠実に再現できるか、そしてルルマンが突然ビッグに着陸するラップのような意図的な時代錯誤にどれほど熱心に落ちることができるかを示していますママソーントンの「ハウンドドッグ」のバージョン。

その合理化には多くの過度の単純化があり、混沌とした3年をエルビスに短縮することは大きな打撃を与えます/エルビスは彼の旋回で人々を怒らせ、逮捕される危険があります/パーカー大佐は彼のイメージを修復するためにエルビスを軍隊に送ります。 しかし、ほとんどのニトピッキングを克服するのに十分なエネルギーとフラッシュがあり、バトラーは非常に肉体的ですが、決して漫画的または無礼なパフォーマンスに身を投じます。 (映画はそれに値するプレスリーを尊重しますが、そうでないパーカーは尊重しません。)

エルビス-オースティンバトラートムハンクス
ワーナーブラザーズ。

バトラーは、アンセル・エルゴート、マイルズ・テラー、アーロン・テイラー・ジョンソン、ハリー・スタイルズなどの報告された候補者にキャストされたとき、ほとんど知られていませんでした。 そして、彼がエルビスのように見えないこと、彼の歌声がエルビスに実際に近づくことができないこと、そして彼を野球場に連れて行くために使用されたメイクアップ、ヘアスタイリング、ワードローブが彼をエルビスのように見せていることは、実際には彼のせいではありませんなりすまし。 (私たちにとって、何年にもわたってそれらの数が多すぎました いいえ それについて考えるために。)

エルビスのキャリアをカバーするというLuhrmannの切り貼りの仕事は、本物のフレディ・マーキュリーの物語を語っているふりをした「ボヘミアン・ラプソディ」と、そのようなことは何もしなかった「ロケットマン」の中間に位置します。エルトン・ジョンの物語を幻想に変えようとしています。 ルーアマンはファンタジアの方向にさらに進んでいきたいと思ったかもしれませんが、エルビスは大きすぎ、親しみやすく、神聖すぎて完全に独り占めすることはできませんでした。さまざまなサイズの嘘。

それはおそらく、1968年の「カムバック」スペシャルをカバーする長いシーケンスの中で最もひどいものです。エルビスが落ち着いたクリスマスショーをしたいという大佐の願望をかわし、20本以上のひどい映画の後に彼のキャリアを復活させた猛烈なロックパフォーマンスをもたらしました(そして、ああ、4つまたは5つの良いもの)。 その話をまっすぐに伝えることに満足せず、「エルビス」はエルビスとショーのプロデューサー兼音楽監督との間の架空のハリウッドサインミーティングを作り上げ、ボビーケネディの暗殺をテーピングの真ん中に落とし(当時は起こりませんでした)、思い起こさせますパーカー大佐をだますためだけにクリスマスセット全体が作られるというばかげた瞬間。

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ラーマンと共作者のサム・ブロメル、クレイグ・ピアース、ジェレミー・ドナーが、再現された68年の公演がそのショーの力の一部を手に入れることができたとき、そしてエルビスが立ち上がっていることを示すことができたときに、これらの極端に行かなければならなかったことは残念です彼がした大佐に、はるかに信頼できる。

テレビスペシャルはベガスにつながり、ベガスは長い衰退につながります。これはある程度の抑制と、繰り返しになりますが、多くの物語の合理化で扱われます。 (しかし、それは合理化のようには感じません:映画は2時間39分で実行され、その多くは衰退によって占められているようです。)特にこのストレッチでは、バトラーがエルビスの男であるかのように見えないのは難しいですコスチューム; 地獄、1975年頃までに エルビス エルビスの衣装を着た男のように見えた。

そして、不思議なことに、彼は最後のコンサートの1つで、汗をかいてふくらんでいますが、ピアノの前に座って、壮大で心に響くバージョンの「アンチェインド・メロディ」を歌っています。 ちょっとの間、あなたはバトラーが突然見えるのを見て、考えるかもしれません 多く 後期のエルビスのように、ラーマンが人工物を落とし、本物を見せていることに気付くまで。 それは、なりすましであることに気を取られることなく、勝利を収めています。 それは悲しいが輝かしい瞬間の純粋なエルビスです。

(不思議なことに、カンヌで上映されたエルヴィスに関する最後の映画は、ユージーンジャレッキのドキュメンタリー「ザ・キング」で、元のタイトル「約束の地」で上映されました。エルヴィスとアメリカを挑発的に見たその映画も、これでクライマックスを迎えます。当時の珍しい芸術的ベンチマークである「UnchainedMelody」と同じパフォーマンス。)

「エルビス」で本物のエルビスを垣間見ると、最終的には爽快なエンドクレジット音楽、リミックスのマッシュアップ、映画が目指すものの多くをキャプチャし、時には達成するエルビストラックのカバーとラップが続きます。

うまくいかない瞬間については、1957年の「監獄ロック」に戻って、エルビスのキャラクターがジュディ・タイラーが演じる音楽プロモーターに強制的にキスする署名(そしてこの削除から、しつこい)シーンがあります。 「そのような安価な戦術が私にうまくいくとあなたはどれほどあえて思いますか」と彼女はスナップします。 「それは戦術ではありません、ハニー」とエルビスは言います。 「それは私の中のただの獣です。」

だから、たぶんやるべきことは、「エルビス」の贅沢な喜びと一緒に行き、愚かさを無視することです。 結局のところ、それはバズのただの獣、より正確には雪だるまです。

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